Архитекторы И. ЛУЧКОВА и А. СИКАЧЕВ.
Читатели журнала «Наука и жизнь» не раз встречали на его страницах анализы шахматных партий с комментариями одного из участников игры.
Комментарий помогает узнать не только, кто выиграл и какие ходы были сделаны, но и проследить ход мысли партнеров, узнать промежуточные варианты и ситуации, которые по тем или иным причинам остались нереализованными. Эти нереализованные варианты нередко представляют собой ничуть не меньший интерес, чем то, что действительно произошло в игре. Такой анализ творческого процесса оказывается поучительным не только в шахматах. Интересно бывает узнать, какими путями двигалась мысль ученого, писателя, изобретателя.
Авторы этой статьи по образованию архитекторы. Однако по характеру своей многолетней работы они относятся к представителям очень молодой специальности, которая только начинает приобретать права гражданства. В русском языке пока даже нет слова, обозначающего этот род деятельности. За рубежом таких специалистов обычно называют интерьер-дизайнерами. Это специалисты, занимающиеся проектированием интерьеров. Неудивительно, что многое в специфике их творчества еще не ясно, идет поиск наиболее эффективных методов работы.
Но настоящая шахматная партия — это не только взаимодействие фигур на доске, это в не меньшей степени сложное взаимодействие игроков. Хороший шахматист обязательно должен учиты-
оказывается поучительным не только в шахматах. Интересно бывает узнать, какими путями двигалась мысль ученого, писателя, изобретателя.
Но настоящая шахматная партия — это не только взаимодействие фигур на доске, это в не меньшей степени сложное взаимодействие игроков. Хороший шахматист обязательно должен учитывать позицию на доске, а также психологию и другие черты личности своего партнера, потому что играют все-таки не фигуры, а люди. Опытные шахматисты знают, что никогда нельзя играть одинаково с разными партнерами.
Точно так же обстоит дело и с созданием жилого интерьера. Для одних и тех же квартир, но заселенных разными людьми, нельзя давать одинаковые рекомендации относительно того, каким он должен быть конкретно. Поэтому нам показалось интересном попытаться последовательно, шаг за шагом разобрать один реальный случай из собственной практики разработки жилого интерьера, когда были известны конкретная квартира и конкретный человек, в ней проживающий. Это позволило максимально учитывать особенности личности этого человека, его образ жизни.
Впрочем, не следует думать, что если при проектировании заранее известен человек, то интерьер обязательно будет какой-то уникальный. При всем различии между людьми есть и немало общего, в том числе и в психологии и в образе жизни. Поэтому, хотя приводимые здесь варианты и иллюстрации были разработаны для определенного человека, читатели смогут найти в них целый ряд приемов и идей, которые в той или иной степени подойдут и для них. (Желая выдержать строгую документальность, мы приводим подлинные эскизы, не пытаясь их задним числом улучшить и устранить естественные для промежуточных этапов недочеты.)
С чего начать работу?
Во-первых, следует узнать как можно больше о семье, и, во-вторых, необходимо знать архитектурно-планировочные особенности квартиры, в которой эта семья проживает.
Подобно тому, как беседа врача с пациентом требует определенного умения со стороны не только первого, но и второго, так и диалог интерьер-дизайнера со своим заказчиком только в том
случае будет продуктивным, если собеседники соблюдают некоторые правила. Вряд ли будет разумно со стороны хозяина высказывать свои предложения и пожелания чисто проектного характера. Например, «хочу иметь такую-то мебельную стенку и поставить ее там — то, хочу к тому же красный ковер, хрустальную люстру, а ткань на окне обязательно желтого цвета с черным рисунком» и т. п. Это равносильно тому, как если бы пациент стал просить врача прописать те или иные лекарства вместо того, чтобы рассказывать ему о своем состоянии здоровья. Точно так же интерьер-дизайнерам важно знать для себя нечто иное: каков образ жизни семьи, какие профессии у ее членов, каковы их привычки, склонности, короче говоря, для каких конкретных людей будет создаваться проект.
Первая беседа с хозяином квартиры позволила выявить все интересующие нас факты. Это оказался одинокий мужчина тридцати с лишним лет, музыкант по профессии. Живет в однокомнатной квартире. Высказал готовность сменить, если будет необходимо, всю существующую сейчас у него мебель. Однако отметил, что есть несколько предметов, с которыми ему все же жалко расставаться, старинное кресло-качалка, светильник и еще несколько вещей. Что же, желание вполне понятное, ведь совсем не обязательно современную квартиру обставлять целиком новыми предметами. Окружающие человека вещи — это часть его самого, часть его личности. А человек, умышленно и полностью обрывающий связи с собственным прошлым, — это обычно человек духовно обедненный. Так что пожелание насчет сохранения старых вещей обязательно будет учтено.
Теперь настало время осмотреть квартиру. Еще до поездки на место мы разработали несколько предварительных эскизов в качестве, так сказать, рабочей гипотезы, отталкиваясь от которой можно будет продолжать проектирование.
На чем сделать основной акцент в квартире человека, занимающегося музыкой? Этим акцентом может быть, к примеру, рояль, тем более, что и хозяин пожелал его иметь.
Попробуем разделить комнату на две части, поставив поперек диван-кровать спинкой к окну, а рядом прозрачную ширму-решетку и два каких-нибудь больших растения в ящиках на полу.
В результате ближняя к окну половина комнаты, где располагаются рояль и несколько пуфиков, становится своеобразной эстрадой, конечно, в миниатюре. А другая часть помещения остается собственно жилой. Здесь положим ковер, поставим кресла, а в торце — шкафы (рис. 1 и 2).
Впрочем, возможен и иной вариант. Можно рояль сдвинуть вглубь комнаты, и совсем не обязательно помещение перегораживать мебелью на две части. Поставим диван и кресло вокруг большого журнального стола, расположенного поближе к окну. По всей видимости, сюда подойдет мягкая, уютная мебель; кресло может быть достаточно большим и глубоким (рис. 3 и 4).
Однако после знакомства с квартирой и еще одной беседы с ее хозяином проектный замысел, как и следовало ожидать, претерпел заметные изменения. На месте мы увидели, что рояль — слишком громоздкая вещь для такой маленькой квартиры, даже если в ней живет один человек. Тем более оказалось, что особой необходимости иметь именно рояль нет, поскольку музыкант не пианист, а трубач. И мы посоветовали ему все-таки от него отказаться.
Если идея с роялем отпадает, то для одного человека имеет смысл представить интерьер не как набор относительно самостоятельных помещений (в данном случае комната и кухня), а как единое пространство сложной конфигурации. Осмотр строительных конструкций показал, что кухня и комната разделены раздвижной перегородкой.
Если уж в квартире один человек, то не столь необходимо иметь изолированные помещения: не изолироваться же ему от самого себя! Поэтому попробуем превратить кухню в часть жилой комнаты. Поставим у окна круглый стол с двумя креслами. Здесь можно самому поесть и с другом посидеть, посматривая, как рядом на плите варится кофе. Вы, наверное, с досадой замечали, как бывает неудобно приготовить элементарную чашку чая или кофе, если к вам заглянул кто-то из знакомых? Вы его усадили в комнате, а сами непрерывно бегаете из комнаты в кухню и обратно, чтобы кофе не сбежал. Кофе все равно норовит сбежать, а вы с приятелем общаетесь несколько странным способом — как бы на ходу. Чтобы этого не происходило, многие, не мудрствуя лукаво, усаживают гостя в кухне — за обыкновенный кухонный стол. Так почему бы сразу не предусмотреть подобную ситуацию и не обставить кухню соответствующей мебелью?
Кухонное оборудовавне оставим у стены, противоположной окну. Можно даже закрыть существующий проход из коридора в кухню (опять же учитывая конкретную семью и ее образ жизни), а в образовавшуюся нишу поставить холодильник (рис. 5).
Центром жилой комнаты сделаем островной шкаф с вмонтированным в него магнитофоном и другой бытовой радиоаппаратурой, которая для музыканта совершенно необходима не только для отдыха, но и из чисто профессиональных соображений. Здесь же будут располагаться полки для магнитофонных кассет и для грампластинок. С одной из сторон шкафа можно устроить откидную доску-секретер, чтобы можно было делать какие-то записи по ходу прослушивания музыки.
Итак, пусть не рояль, а музыкальный центр займет главенствующее место. Вокруг него расположим несколько кресел. А шкафы для одежды, белья и других бытовых предметов сделаем как можно менее заметными. Этого можно добиться, если занять ими всю стену, противоположную окну, занять целиком — от стены до стены и от пола до потолка. Можно даже оклеить их лицевые поверхности теми же обоями, которыми оклеены стены,— тогда шкафы практически исчезнут. Остается поставить поближе к окну диван-кровать, и в основном облик квартиры будет сформирован.
Возможен и другой вариант: всю мебель — шкафы и полки — разместим в виде Г-образной непрерывной полосы, проходящей вдоль двух стен комнаты (рис. 6).
А если все же отказаться от центрального шкафа и вернуться к более традиционному размещению мебели по периметру комнаты? Начнем непрерывную полосу полок с внешней стены кухни, проведем ее в комнату, продолжим по продольной стене, замкнем угловым диваном и остановим движение треугольным в плане шкафом со створками в виде деревянных жалюзийных решеток. Правда, не очень удобно, что совсем рядом с этим треугольным шкафом оказался вход в комнату. Впрочем, дело можно поправить, если дверь перенести так, чтобы вблизи шкафа образовалось непроходное пространство. Кстати, здесь вполне уместным будет то самое кресло-качалка, которое так дорого хозяину (рис. 7 и 8).
И все же расположение звуковоспроизводящей аппаратуры в центре комнаты имело определенный смысл — это как-никак «вещь №1» данного интерьера. Поэтому рисуем еще один вариант. Музыкальный центр превратился в низкую мебель, стоящую поперек комнаты (рис. 9 и 10).
По одну сторону этой мебели два дивана с журнальными столиками. (Интересно, откуда появился у нас совершенно непонятный шаблон — набор мягкой мебели обязательно состоит из одного дивана, двух кресел и одного журнального столика? Почему именно два кресла, а не три, четыре, пять? Почему один столик, а не два-три? Или, может быть, несколько диванов, но без кресел вообще? И почему, наконец, у всех людей должно быть совершенно одинаково?) По другую сторону музыкального центра располагаем обеденный стол, который раздвигается до довольно больших размеров, буквально входя в кухню.
Варианты, варианты… На чем же остановиться? В конце концов, выбор был сделан. Правда, наш партнер нарушил правила игры. Он в последний момент вдруг решил, что квалификации профессионалов недостаточно для того, чтобы обеспечить высокий уровень будущего жилого интерьера. Нужно «для надежности» посоветоваться со знакомыми и соседями, и если им всем понравится проект, тогда все в порядке. (Представляете, что должен чувствовать врач, когда выясняется, что его пациент решил узнать мнение своих знакомых и родственников относительно того, те ли лекарства выписал ему врач и не нужно ли этого врача поправить?) Поэтому реальное решение оказалось довольно далеким от задуманного. Тем не менее, рассмотренные выше варианты имеют самостоятельную ценность как набор проектных идей, которые могут пригодиться другим людям.
Та же комната, но решенная в более крупном масштабе.
Шкафная стенка Г-образной формы занимает две смежные стены комнаты. Обилие шкафов, окрашенных в интенсивный цвет, придает помещению массивность, а зеркальная стена создает иллюзию большого помещения.
Зеркальная стена вплотную подходит к окну, превращенному в своеобразную картину, обрамленную широкой рамой. Иллюзия подчеркивается соответствующим подбором рисунка ткани